В двух словах:

Фильмы, книги и телешоу сейчас могут показаться довольно шаблонными. Смотрите достаточно, и вы знаете, когда произойдет большое открытие, верно? Это не совпадение. Профессор Университета Небраски обнаружил, что независимо от жанра, автора и периода времени, в котором рассказывается, произведения художественной литературы имеют только шесть различных траекторий. А что касается истории, то ранние сценаристы решили, что существует только около 36 различных типов историй, которые вы можете рассказать.

Подробнее:

Прочтите достаточно книг и посмотрите достаточно фильмов, и вы, вероятно, придете к выводу, что есть только несколько историй, которые ждут, чтобы их рассказали, и большую часть времени они просто одеты в причудливые новые скины и спецэффекты. Когда “Звездные Войны: Пробуждение силы” попали в кинотеатры, одна из самых больших жалоб заключалась в том, что это было довольно очевидное переосмысление Новой надежды.

Сама серия “Звездных войн”, конечно, была взята из нескольких разных источников и смешана вместе в космическую оперу, которую мы все знаем и любим, но это возвращает нас к первоначальному вопросу. Неужели существует только горстка историй? И если да, то все ли мы уже слышали?

Нам хотелось бы думать, что это не так, но на протяжении десятилетий писатели пытались ответить именно на этот вопрос.

Когда немое кино стало новой, новаторской средой для рассказывания историй, было предпринято несколько попыток наметить возможные сюжеты, в которых люди, заинтересованные в этой новой профессии “сценариста”, могли бы попробовать свои силы. В 1922 году Фредерик Палмер написал энциклопедию сюжетов для Фотоплея, в которой описал 36 различных типов сюжетов—вместе с подразделениями внутри них—которые зрители могли ожидать увидеть на большом экране.

Читайте также:  Различные Типы Депрессии

Во-первых, есть моление, которое включает в себя такие подразделения, как беглецы, ищущие помощи против своих преследователей, и осужденные, ищущие прощения. Есть освобождение, которое включает в себя спасение, и преступление, преследуемое местью, которое в основном представляет собой что-то плохое, а затем родитель/ребенок/супруг/друг, жаждущий мести. Некоторые сюжеты вращаются вокруг получения, то есть нахождения определенного объекта. И есть точно названные, которые не нуждаются в объяснении, такие как дерзкие заговоры предприятий, заговоры похищений и заговоры восстаний.

Любой, кто читает эту небольшую подборку сюжетов, вероятно, сможет назвать несколько фильмов, которые попадают в каждую категорию.

Другие книги той эпохи излагали подобные теории, обрамляя сюжеты некоторыми из тех же знакомых элементов. Но это было несколько десятилетий назад. Неужели мы стали более изобретательными?

Может быть! Это все еще обсуждается. Когда Мэтью Джокерс, профессор английского языка из Университета Небраски, решил посмотреть, что скажут компьютеры об этой проблеме, ему нужно было сначала определить что-то: сюжет.

Есть несколько различных способов описания сюжета, и это не всегда то, что вы думаете. Хотя сюжет может относиться к элементам истории—например, к тем, которые определил Палмер,—он также относится к форме истории и порядку, в котором она рассказывается.

Вот на что хотели посмотреть жокеи. Он превращал книжные сюжеты в точки данных, измеряя эмоциональную сумятицу и литературную дистанцию между различными взлетами и падениями, и так далее.

И он обнаружил, что независимо от жанра или автора, рассказы, как правило, следуют только шести образцам. (Седьмой паттерн появлялся время от времени. Мысль о том, что тысячи сценаристов, драматургов и романистов бессознательно следовали одним и тем же шести шаблонам в течение столетий, довольно умопомрачительна.